Estilos de fotografia de casamento: documental, editorial, fine art, clássico e película, comparados

Os rótulos de estilo são escritos pelos próprios fotógrafos, e a maioria usa dois ou três ao mesmo tempo. Não é um problema; é só a razão pela qual as palavras, sozinhas, dizem pouco. O que ajuda é saber o que cada rótulo costuma significar na prática — onde o fotógrafo se coloca, quanto vos pede, o que as fotografias fazem com a luz — e deixar que uma galeria de um casamento inteiro mostre o resto.

Duas perguntas por trás de cada estilo

Alguns rótulos descrevem uma forma de trabalhar: como o fotógrafo se comporta no dia. Os documentais observam e reagem; os editoriais e os clássicos organizam e dirigem. Outros rótulos descrevem um acabamento: o aspeto das fotografias depois de editadas — claras e suaves, escuras e cheias de sombra, com grão e cor delicada. Um fotógrafo pode ser documental na forma de trabalhar e escuro e intenso no acabamento, ou dirigir os retratos durante meia hora e fotografar tudo o resto sem se fazer notar.

Por isso, façam duas perguntas e não uma: «Como trabalha durante o dia?» e «Como edita?» A primeira decide como vai ser o vosso dia; a segunda decide como vão ser as vossas fotografias.

Os estilos lado a lado

Documental: o dia tal como aconteceu

Também se chama fotojornalismo ou reportagem. O trabalho do fotógrafo é reparar — o olhar entre os dois durante os votos, a mão da avó num ombro, o amigo a rir num discurso — e estar no sítio certo antes de acontecer. Raramente vos pede alguma coisa; os retratos costumam ser curtos e soltos. Ficam com uma história que se lê anos depois, incluindo os momentos que perderam enquanto estavam ocupados a casar.

Numa galeria completa, o trabalho documental nota-se no meio do dia: dezenas de imagens dos discursos, do jantar e da pista de dança, e não só da cerimónia e dos retratos. Olhem também para as fotografias de família. Um fotógrafo documental também as tem de fazer, e os bons despacham a lista depressa para voltarem a observar.

É para vocês se não gostam de posar, se as pessoas vos importam mais do que os pormenores, e se aceitam que algumas das melhores fotografias serão de coisas que nem viram acontecer. Vejam os fotógrafos documentais.

Editorial: retratos de revista

A fotografia editorial vai buscar à moda e às revistas: poses seguras, luz e linhas fortes, fundos escolhidos com cuidado. Contem com direção — onde ficar, para que lado virar, quando caminhar — e com tempo reservado para retratos, às vezes em mais do que um sítio. Os melhores fotógrafos editoriais fotografam o resto do dia tal como vem: os retratos são pensados, os momentos não.

Numa galeria completa, vejam o equilíbrio: quanto do dia foi para retratos, e como são as fotografias espontâneas. Procurem casamentos com avós e crianças — pessoas que não são modelos — para perceber se a direção é calorosa ou rígida.

É para vocês se gostam de fotografia de moda, se ficam à vontade a ser dirigidos e se a roupa e o cenário — um palácio em Lisboa, uma duna na Comporta — fazem parte do que querem dizer. Vejam os fotógrafos editoriais.

Fine art: composto, suave e claro

O fine art é menos um método do que uma intenção: cada imagem tratada como um quadro pensado. Em casamentos, costuma significar luz suave e clara, cor delicada, enquadramentos cuidados e atenção a sério às flores, aos tecidos e aos pormenores da mesa. Muitos fotógrafos de fine art fotografam em parte em película, e muitos dirigem com suavidade para encontrar a melhor luz.

Numa galeria completa, olhem para além dos retratos na hora dourada: vejam fotografias com o sol duro do meio-dia e em interiores. Uma cerimónia de verão em Portugal acontece muitas vezes em plena luz do dia; um estilo fine art que só resulta na última luz antes do pôr do sol cobre uma parte pequena do vosso dia. Confirmem que a cor se mantém da manhã à noite.

É para vocês se adoram luz suave e cor calma, se os pormenores do dia vos importam e se estão dispostos a dar tempo aos retratos. Vejam os fotógrafos de fine art.

Clássico: o álbum tradicional

A fotografia de casamento clássica, ou tradicional, é planeada e posada: os momentos principais conduzidos pelo fotógrafo, o casal e cada grupo da família fotografados a olhar para a câmara, muitas vezes a partir de uma lista combinada antes. É o estilo da maioria dos álbuns de família das gerações anteriores, e muitas famílias continuam a esperá-lo — sobretudo num casamento grande, com avós, padrinhos e primos que querem todos a sua fotografia convosco.

Numa galeria completa, vejam se há alguma coisa espontânea e quão descontraídos estão os grupos. Um bom fotógrafo clássico faz passar uma família grande por muitos grupos, depressa, sem ninguém se sentir encurralado.

É para vocês se um conjunto completo de fotografias de família vos importa tanto como o resto. Muitos fotógrafos que se dizem documentais também seguem uma lista de grupos de família; perguntem quanto tempo costuma demorar e quem junta as pessoas.

Película e aspeto de película

Alguns fotógrafos usam película verdadeira — 35 mm ou médio formato — em parte do dia ou no dia todo; outros fotografam em digital e editam para parecer película. Ambos procuram a mesma família de cor: grão fino, contraste suave, verdes delicados, pele quente. Não são o mesmo serviço. A película verdadeira é mais lenta, cada imagem custa dinheiro, dá menos fotografias e acrescenta o tempo do laboratório à entrega — e a maioria dos fotógrafos de película também leva uma câmara digital para as salas escuras e para a noite.

Numa galeria completa, perguntem que fotografias foram feitas em película e olhem para a noite: se a festa foi em digital, a mudança não deve saltar à vista. A comparação completa — custo por rolo, número de imagens, riscos e prazos — está em película ou digital na fotografia de casamento. Vejam os fotógrafos de película.

Luminoso ou escuro e intenso?

Estes dois descrevem o acabamento, e começam antes da edição. Um fotógrafo de estilo luminoso expõe com generosidade, levanta as sombras e mantém as cores pálidas, e a imagem enche-se de luz suave e de branco. Um fotógrafo de estilo escuro e intenso expõe para a parte mais clara — normalmente um rosto — e deixa o resto cair na sombra, com pretos ricos e não lamacentos. Bem feitos, os dois mantêm a pele com cor de pele e um vestido branco branco.

O luminoso favorece jardins, praias e quintas cheias de luz; pode ter dificuldades numa igreja escura ou num jantar à noite, onde levar tudo para o branco o torna cinzento. O escuro e intenso favorece jantares à luz de velas, pedra antiga e costas de tempestade — uma adega no Douro, um palácio em Sintra, uma falésia nos Açores entre nuvens — e pode ter dificuldades com o sol chapado do meio-dia. É por isso que o teste da galeria completa conta mais nestes dois: peçam para ver o estilo com a luz que o vosso casamento vai ter. Vejam os fotógrafos de estilo escuro e intenso.

Como reconhecer um estilo num casamento inteiro

Um portefólio são as melhores imagens de muitos casamentos. Uma galeria completa é o que um casal recebeu. Peçam duas ou três galerias completas de casamentos parecidos com o vosso — tamanho parecido, luz parecida, a mesma altura do ano — e procurem:

• A proporção entre fotografias posadas e espontâneas, e entre vocês os dois e os convidados.
• O meio-dia e as salas escuras, não só a hora dourada: o sol de verão é duro, e muitos jantares são em interiores, à noite.
• As fotografias de família: quantos grupos, quão naturais parecem, quanto tempo do dia ocuparam.
• A coerência: a cor e o acabamento mantêm-se da manhã à última dança?
• As partes calmas: os discursos, o jantar, a caminhada entre sítios. É aqui que os documentais se revelam e que os outros rareiam.
• Quantas fotografias foram entregues, e quanto tempo demorou a galeria.

Cada fotógrafo na Lens & Vows é aprovado a partir de três casamentos inteiros, e esses casamentos estão na página dele. Os casamentos reais juntam-nos num só sítio, por ordem, tal como os casais os receberam.

Misturar estilos é normal

Muito poucos fotógrafos são uma coisa só. Uma mistura comum é documental durante a maior parte do dia, um tempo definido para retratos dirigidos, uma lista de grupos de família e uma edição coerente. Perguntem pela mistura em minutos e não em adjetivos: «Quanto tempo demoram os retratos? Quantos grupos de família consegue fazer, e em quanto tempo? Até que horas fica na festa?» As respostas descrevem o vosso dia melhor do que qualquer rótulo.

Que estilo para que casamento?

• Um casamento grande, com almoço longo e festa até tarde: cobertura documental com uma lista de grupos de família — ou clássico, se o conjunto completo de grupos for o que mais conta.
• Um elopement numa falésia: com duas pessoas, qualquer forma de trabalhar resulta; o acabamento conta mais. Luminoso ao nascer do sol, escuro e intenso com nuvens e vento.
• Um palácio ou um espaço na cidade, roupa escolhida com cuidado: editorial, ou fine art com retratos editoriais.
• Uma quinta com jardim em junho: fine art ou luminoso, desde que o trabalho do fotógrafo ao meio-dia aguente.
• Um jantar à luz de velas numa adega ou num convento: escuro e intenso, ou documental com alguém à vontade com pouca luz.

São tendências, não regras. O melhor par é o fotógrafo cujos casamentos inteiros pendurariam de bom grado nas vossas paredes.

Para continuar: como escolher um fotógrafo de casamento, passo a passo, ou vejam os fotógrafos e filtrem por estilo.